The Flickr Russianmuseums Image Generatr

ТАТЬЯНА ГЛЕБОВА - Пейзаж с деревом
☆📀
Location: State Museum of Fine Arts ''Tsarskoye Selo Collection'', Pushkin, Russia.
Sources: museumfa.ru/exhibitions-permanent-1920-40
goskatalog.ru/portal/#/collections?id=7745296

ТАТЬЯНА ГЛЕБОВА - Портрет Павла Филонова
☆📀
Location: State Museum of the History of St. Petersburg, St. Petersburg, Russia.
Sources: goskatalog.ru/portal/#/collections?id=16300320
book.museumart.ru/mok/1m/1m/Glebova/html5forpc.html
adindex.ru/publication/gallery/2012/04/23/89076.phtml
antiqueland.ru/articles/1286/

ТАТЬЯНА ГЛЕБОВА - Портрет органиста Исайи Браудо
☆📀
Location: State Museum of the History of St. Petersburg, St. Petersburg, Russia.
Source: goskatalog.ru/portal/#/collections?id=54694256
ru.m.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D1%80%D0%B0%D1%83%D0%B4%D0...

Портрет друга Глебовой, органиста Исайи Браудо, стилистически близок к изображению на групповом портрете, созданном в те же годы, на котором художница изобразила себя и близких ей людей (www.flickr.com/photos/140907479@N08/54352609905/in/datepo...).
Браудо был не только исполнителем, но и исследователем старинной музыки, которой была увлечена и Глебова.
Вот что вспоминала Мария Юдина:
"Татьяна Николаевна Глебова ведь музыкант, она играла на скрипке, обожала орган и дружила с Исаей Александровичем Браудо; поэтому так изумительна и была ее постановка (декорации и костюмы, 1932 г.) ''Нюрнбергских мастеров пения'' Вагнера в Ленинграде, в Малом оперном театре (увы, шла она недолго - столь частая участь самого прекрасного!)".

ТАТЬЯНА ГЛЕБОВА, АЛИСА ПОРЕТ - Дом в разрезе. (Разрез нашего дома)
☆📀
Location: Yaroslavl Art Museum, Yaroslavl, Russia.
Sources: goskatalog.ru/portal/#/collections?id=55706169
begemusja.livejournal.com/210556.html
dzen.ru/a/YjBM9t8QTHCjOXmU
ru.m.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D0%B5%D1%82,_%...
snob.ru/selected/entry/59114/
pro100-mica.livejournal.com/573559.html
Photo by begemusja

В коллекции Ярославского художественного музея есть удивительная работа, документальное свидетельство того, как жили люди творческих профессий в Ленинграде 1920х-1930-х годов.

Ученица Петрова-Водкина и Павла Филонова, художница Алиса Порет входила в объединение Мастеров аналитического искусства, задачей которого было показывать социальную жизнь отдельно взятого человека. Художница работала над оформлением ленинградского Дома печати для которого, вместе с Татьяной Глебовой, она написала двухчастное панно "Нищие и беспризорники / Тюрьма". В конце 1920-х художницы вместе пробуют свои силы в качестве книжных иллюстраторов, в частности они оформляли сборники Александра Введенского, Николая Заболоцкого, Самуила Маршака.

Творческий союз Порет и Глебовой просуществовал до 1934 года и наиболее значительным их совместным детищем стало полотно "Дом в разрезе".
Это полотно, разделённое на части было найдено почти случайно среди работ Глебовой в ее квартире. После длительной реставрации картину впервые представили публике в 2003 году и сейчас она является одним из ключевых экспонатов постоянной экспозиции Ярославского художественного музея. Изображенный на картине дом действительно существует в Санкт-Петербурге на углу Московского проспекта, 16 и набережной Фонтанки, 110. С 1927 по 1933 гг. художница Татьяна Глебова жила здесь в квартире №4 у своей подруги Алисы Порет. У них в гостях бывали не только друзья-художники, но многие известные представители творческой богемы города: сюда захаживали Даниил Хармс, Александр Введенский, Михаил Зощенко, Борис Житков, Евгений Шварц, Самуил Маршак, Владимир Софроницкий, Иван Соллертинский и многие другие.
На картине мы видим реальных жильцов дома: музицирующую пианистку Марию Юдину, сестёр-художниц Марию и Магну Алфераки - одна играет на кастаньетах, другая возлежит с кошками. Сам Павел Филонов, учитель обеих художниц, бывавший у них в гостях, вздымает руку в дирижерском жесте. За обедом в кругу семьи запечатлены на картине сестра Глебовой Тамара, и ее муж Александр Авербах в пестром зеленом халате. Тут же - и собака Алисы Порет, Хокусава. А в левом верхнем углу изображены парочки, сидящие на лавках в парке: вид на Юсуповский сад открывался из окон дома Порет.

Тогда же ученицы отдали дань уважения своёму наставнику и учителю. Татьяна Глебова записывает в своём дневнике:
"Я художник. Я музыкант. Два начала боролись во мне... Я нашла Филонова, и в его методе музыкальная незримая отвлечённость соединилась со зримой изобразительной стихией. Драма с музыкой разрешилась в художестве. Но любовь к музыке не прошла, а стала моей музой в изобразительном творчестве".

Алиса Порет оставила яркие воспоминания о Павле Филонове, которые помогают нам увидеть в нём не только великого художника, но и человека:
"Несмотря на наше с Глебовой прилежание, Филонов относился к нам с недоверием, считая нас чужими - чуть не классовыми врагами. Мальчики - особенно Кибрик и Рабинович - ему доносили на нас дикие россказни. Филонов: "Товарищ Глебова, а это правда, что у вас были имения в Ярославской губернии?" – "Нет, неправда, – ответила она, был только конный завод" (смех в зале). "Товарищ Порет, а вот наши мастера были у вас дома и видели во всю комнату ковер – огромного тигра, – вы знаете, сколько он стоит? А золотой стол с инкрустациями, как в Эрмитаже?" Я с удивлением на него посмотрела. "Ну, а собака? – на то, что она ест, можно трех бедных детей прокормить!! Стыдитесь, товарищ Порет!"
Вскоре произошла неожиданная встреча. Я вышла перед работой прогулять свою милую собаку на Фонтанку, бросала ей мячик, чтоб она немного побегала, но ужас! - увидела вдали Филонова! Повернуть обратно было невозможно, а идти вперед - страшно. Я позвала ее к себе, взяла за ошейник и сказала добрым голосом: "Хокусавна, подойди и поздоровайся, он очень хороший". Она послушно пошла к нему навстречу, села перед ним и доверчиво протянула ему свою лапу. Филонов встал по-рыцарски на одно колено, поцеловал лапу и сказал: "Ладно, Порет, погуляйте с ней, - ведь вы уходите на целые дни".

ТАТЬЯНА ГЛЕБОВА - Тюрьма
☆📀
Location: Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid, Spain.
Sources: www.museothyssen.org/en/collection/artists/glebova-tatian...
artguide.com/posts/2120

ТЕКСТ ПАЛОМЫ АЛАРКО:
''Тюрьма'' холст большого формата, была написана Татьяной Глебовой в 1927 году для Дома печати в Санкт-Петербурге, тогда называвшемся Ленинградом. Картина образовала двойную панель вместе с другой композицией под названием ''Бедные люди'' художницы Алисы Порет. Художница заверила свое авторство на обороте фотографии работы и объяснила, что когда Дом печати переехал в меньшее здание, холст был возвращен ее создателям, которые решили разрезать его пополам и каждый оставил себе свою часть.
Парадоксально, но, несмотря на существование этого документа-автографа и фотографии художницы, позирующей у холста в ее ленинградской студии, работа долгие годы приписывалась художнику Павлу Филонову. Причина этой ошибки, несомненно, кроется в стилистическом сходстве Глебовой с художником, который был ее учителем. Выдающаяся фигура русского авангарда, он был забыт на десятилетия и вновь открыт в конце прошлого века. Неповторимое аналитическое искусство Филонова и художественный язык микроскопических мазков и чрезвычайно тонких слоев цвета, с помощью которых он создал фантастический мир, населенный камнеподобными существами и призрачными формами, были подхвачены многими его учениками. Как отмечают Джон Боулт и Николетта Мислер, Филонов и его последователи сформировали свой стиль живописи из сочетания нескольких источников, а именно ''через строгое академическое обучение, через интерес к символизму, [...] через неопримитивизм и, что очень важно, через четкое признание североевропейского Возрождения''. Филонов привил своим последователям необходимость овладеть своим ремеслом и научил их ценить русских художников девятнадцатого века, а также техническую точность Кранаха и Дюрера и аллегорический мир Босха. Глебова входила в группу МАИ (Мастера аналитического искусства), созданную молодыми творцами во главе с Филоновым, и выставляла свои работы вместе с ними несколько раз, а также сотрудничала в создании различных театральных и оперных декораций.
В ''Тюрьме'', к которой есть подготовительный рисунок, художница изображает мир множественных ориентаций через различные взаимосвязанные точки зрения и показывает различные головы с видимой мускулатурой, как будто открывая нам их бесконечный процесс роста. Глебова искренне верила в теории Филонова о ''всеобщем цветении'' и, как и он, считала, что живопись должна отражать процесс роста мира, подобный процессу растений, согласно которому он постоянно активен как независимое существо.

Text by Paloma Alarcó
Prision, a canvas in large format, was executed by Tatiana Glebova in 1927 for the Press House in Saint Petersburg, then called Leningrad. It formed a double panel together with another composition entitled Poor People by the painter Alisa Poret. The painter certified its authorship on the back of a photograph of the work and explained that when the Press House was moved to a smaller building the canvas was returned to its creators, who decided to cut it in half and each keep their own part.
Paradoxically, despite the existence of this autograph document and a photograph of the artist posing by the canvas in her Leningrad studio, the work was attributed to the painter Pavel Filonov for years. The reason for this error no doubt lies in Glebova’s stylistic similarities with the artist who was her master. A foremost figure in the Russian avant-gardes, he was forgotten for decades and rediscovered at the end of the last century. Filonov’s unmistakeable analytical art and artistic language of microscopic brushstrokes and extremely subtle layers of colour, with which he created a fantasy world populated by stone-like beings and ghostly forms, was followed by many of his disciples. As John Bowlt and Nicoletta Misler point out, Filonov and his followers shaped their style of painting from a combination of several sources, such as “through strict academic training, through interest in Symbolism, [...] through Neo-Primitivism and, very importantly, through clear recognition of the Northern European Renaissance.” Filonov instilled in his followers the need to master their trade and taught them to appreciate Russian painters of the nineteenth century, as well as the technical precision of Cranach and Dürer and the allegorical world of Bosch. Glebova belonged to the MAI (Mastera Analyticheskogo Iskusstva, Masters of Analytical Art) group that was established by the young creators headed by Filonov, and exhibited her work with them on several occasions as well as collaborating on various theatre and opera stage sets.

ТАТЬЯНА ГЛЕБОВА - Автопортрет с цветком каштана
☆📀
Location: The Museum of Fine Arts of the Karelian Republic, Petrozavodsk, Russia.
Sources: goskatalog.ru/portal/#/collections?id=6722625
ru.m.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%BB%D0%B5%D0%B1%D0%BE%D0...
www.trv-science.ru/2023/07/sovetskie-xudozhnicy-i-tyazhes...
knife.media/club/self-portrait/

Татьяна Николаевна Глебова - ученица Павла Филонова, продолжившая в своем творчестве традиции классического русского авангарда.
Глебова начала свой творческий путь в Ленинграде в 1920-х годах. Училась живописи в частной студии профессора Александра Савинова (1924), затем в 1925 году перешла в мастерскую Павла Филонова. С 1926 по 1932 годы была членом группы "Мастера аналитического искусства" (МАИ). Участвовала в совместных проектах МАИ: знаменитой выставке в Доме печати и в оформлении книги "Калевала". С 1927 года работала как книжный иллюстратор в журналах "Чиж" и "Eж". Иллюстрировала стихи Даниила Хармса и Александра Введенского. Одним из ярких произведений ленинградского театрально-декорационного искусства 1930-х годов стали выполненные Татьяной Глебовой декорации к опере Вагнера «Нюрнбергские мейстерзингеры» в Малом оперном театре.
В 1941-1942 годах, живя в блокадном Ленинграде, продолжала заниматься творчеством. Ею была создана серия работ "Блокадный Ленинград", ставшая достоверным историческим свидетельством стойкости жителей осажденного города. В 1942-1945 годах находилась в эвакуации в Алма-Ате, работала на киностудии "Казахфильм".
В послевоенные годы, испытывая нужду и не имея постоянного места работы, Глебова работала в области книжной графики, выполняла заказы Всероссийской торговой палаты и Ленторгрекламы. Созданные ею образцы промграфики отличаются высоким профессионализмом и нетрадиционностью решения функциональных задач.
С 1960-х годов работала вместе с Владимиром Стерлиговым над разработкой новой пластической теории чашно-купольного пространства. Вокруг них образовался круг учеников - школа Стерлигова. В 1960-1970-е годы состоялось несколько совместных выставок Глебовой и Стерлигова. В том числе скандально известная групповая выставка 1966 года в ЛОСХе, которая была закрыта через четыре часа после начала работы из-за участия в ней "формалистов" В. В. Стерлигова и Т. Н. Глебовой. Первая персональная выставка художницы состоялась лишь в 1970 году в ее мастерской. После смерти Стерлигова развивая идеи мастера в своем творчестве и продолжая занятия с его учениками, Глебова выработала свои собственные принципы живописи: многовзорие, летающие формы, духовный цвет.

НИКОЛАЙ ХАРИТОНОВ - Осень
☆📀
Location: I. P. Pozhalostin Ryazan Regional State Art Museum, Ryazan, Russia.
Sources: goskatalog.ru/portal/#/collections?id=24030004
artrz.ru/menu/1804645950/1804787930.html
pro100-mica.livejournal.com/1263174.html

Taken at the 'BEAUTIFUL LIFE MAGAZINE' art exhibition, 20 June - 6 October 2024. Museum of Russian Impressionism, Moscow, Russia.

СОФЬЯ ЮНКЕР-КРАМСКАЯ, конец 1880-х - начало 1890-х - Спящая
☆📀
Location: State Tretyakov Gallery, Moscow, Russia.
Sources: my.tretyakov.ru/app/masterpiece/51548
www.tretyakovgallerymagazine.com/articles/2-2005-07/throu...
ru.m.wikipedia.org/wiki/%D0%AE%D0%BD%D0%BA%D0%B5%D1%80-%D...

СЕРГЕЙ ВИНОГРАДОВ, конец 1910-х-1930-е - В столовой
☆📀
Location: Yekaterinburg Museum of Fine Arts, Yekaterinburg, Russia.
Sources: goskatalog.ru/portal/#/collections?id=23990082
ru.m.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D0%B3%D1...
www.russkije.lv/ru/journalism/read/lapidus_vinogradov_pub/

Taken at the 'BEAUTIFUL LIFE MAGAZINE' art exhibition, 20 June - 6 October 2024. Museum of Russian Impressionism, Moscow, Russia

ИСААК БРОДСКИЙ - Портрет Любови Бродской, жены художника
☆📀
Private collection, Moscow, Russia
Sources: sammlung.ru/?attachment_id=76798
pro100-mica.livejournal.com/405868.html

Taken at the 'BEAUTIFUL LIFE MAGAZINE' art exhibition, 20 June - 6 October 2024. Museum of Russian Impressionism, Moscow, Russia.

ИСААК БРОДСКИЙ, 1916 - Женский портрет (Портрет Джорджианы Бьюкенен)
☆📀
Location: Scientific-research Museum of the Russian Academy of Arts, Saint Petersburg, Russia.
Source: collection.artsacademymuseum.org/entity/OBJECT/92245?page...

Taken at the 'BEAUTIFUL LIFE MAGAZINE' art exhibition, 20 June - 6 October 2024. Museum of Russian Impressionism, Moscow, Russia

ИСААК БРОДСКИЙ - Портрет Нины Сергеевны Чернобаевой
☆📀
Location: Scientific-research Museum of the Russian Academy of Arts, Saint Petersburg, Russia.
Sources: collection.artsacademymuseum.org/entity/OBJECT/92241?page...
www.nasledie-rus.ru/podshivka/10019.php
znanierussia.ru/articles/Чернобаева,_Нина_

Taken at the 'BEAUTIFUL LIFE MAGAZINE' art exhibition, 20 June - 6 October 2024. Museum of Russian Impressionism, Moscow, Russia

Последний день осени #9.
Домик Петра I
☆
Sources: kraeved1147.ru/kolomenskomenskoe-domik-petra/
ru.m.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BA_%D...