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As cisternas medievais do Castelo de Leiria, datadas dos séculos XIII e XIV, representam um exemplo notável da engenharia hidráulica medieval portuguesa. Escavadas na rocha e revestidas para impermeabilização, estas estruturas abobadadas garantiam o abastecimento de água à fortificação durante cercos.
No século XXI, as cisternas foram requalificadas e transformadas num espaço expositivo. A sua arquitetura original, com marcas do uso histórico, foi preservada, enquanto a iluminação controlada e os painéis expositivos permitem a apresentação de arte em condições ideais de temperatura e ambiente. A reabilitação permite que o público explore este espaço único, que outrora se pensava serem celeiros, unindo a preservação do património militar medieval com a promoção da cultura contemporânea.

The medieval cisterns of Leiria Castle, dating from the 13th and 14th centuries, represent a remarkable example of Portuguese medieval hydraulic engineering. Excavated in the rock and coated for waterproofing, these vaulted structures guaranteed the water supply to the fortification during sieges.
In the 21st century, the cisterns were refurbished and transformed into an exhibition space. Their original architecture, with marks of historical use, has been preserved, while controlled lighting and exhibition panels allow the presentation of art in ideal temperature and environmental conditions. The rehabilitation allows the public to explore this unique space, which was once thought to be granaries, combining the preservation of medieval military heritage with the promotion of contemporary culture.

A Rua Dom Antão de Almada, situada na Baixa Pombalina de Lisboa, é um importante espaço pedonal que presta homenagem a um dos quarenta conjurados responsáveis pela Restauração da Independência de Portugal em 1640. Batizada em 1950, a rua recorda um dos participantes na conjura de 1640, acontecimento intimamente ligado ao vizinho Palácio da Independência, Monumento Nacional que testemunhou eventos históricos cruciais. A rua exibe o característico traçado simétrico e as fachadas regulares da arquitetura pombalina. O piso térreo é dinâmico, com comércio e esplanadas que animam o espaço, refletindo a interação entre património, vida quotidiana e a vibrante vida urbana lisboeta.

Dom Antão de Almada Street, located in the Baixa Pombalina of Lisbon, is an important pedestrian space that pays tribute to one of the forty conspirators responsible for the Restoration of Independence of Portugal in 1640. Named in 1950, the street commemorates one of the participants in the 1640 conspiracy, an event closely linked to the neighboring Palace of Independence, a National Monument that witnessed crucial historical events. The street displays the characteristic symmetrical layout and regular facades of Pombaline architecture. The ground floor is dynamic, with shops and terraces that animate the space, reflecting the interaction between heritage, daily life and the vibrant urban life of Lisbon.

No teto da entrada principal do Palácio Fronteira, em Lisboa, encontra-se o brasão da família Mascarenhas, um importante símbolo da sua ligação histórica ao palácio e à nobreza portuguesa. O brasão, registado na Torre do Tombo como um dos principais brasões da alta nobreza, apresenta um escudo vermelho (gules) com três faixas horizontais douradas, encimado por uma coroa nobiliárquica e um leão vermelho como timbre. Este brasão, emoldurado por ornamentos barrocos com estuque branco, volutas e motivos florais, e com bandeiras e elementos militares cruzados na base, representa a linhagem dos Marqueses de Fronteira. O título foi concedido em 1670 por D. Pedro II a D. João de Mascarenhas, destacado militar na Guerra da Restauração, que mandou construir o palácio no século XVII. Até hoje, o palácio permanece propriedade dos seus descendentes.

On the ceiling of the main entrance of the Fronteira Palace, in Lisbon, is the coat of arms of the Mascarenhas family, an important symbol of its historical connection to the palace and the Portuguese nobility. The coat of arms, registered in the Torre do Tombo as one of the main coats of arms of the high nobility, features a red shield (gules) with three horizontal golden bands, surmounted by a noble crown and a red lion as a crest. This coat of arms, framed by baroque ornaments with white stucco, scrolls and floral motifs, and with flags and crossed military elements at the base, represents the lineage of the Marquises of Fronteira. The title was granted in 1670 by D. Pedro II to D. João de Mascarenhas, a prominent military man in the Portuguese Restoration War, who had the palace built in the 17th century. To this day, the palace remains the property of his descendants.

Localizado em São Domingos de Benfica, Lisboa, o Palácio Fronteira, também conhecido como Palácio dos Marqueses de Fronteira, é um exemplar notável da arquitetura palaciana portuguesa. Construído em 1671 como pavilhão de caça e posterior residência de verão para D. João de Mascarenhas, 1.º Marquês de Fronteira, o palácio sobreviveu ao terramoto de 1755 e destaca-se pela sua fachada de cor coral e pelo portão de ferro forjado, ornamentado com o brasão da família Mascarenhas e ladeado por estátuas alegóricas. Classificado como Monumento Nacional desde 1982, este edifício senhorial barroco ainda é habitado pelos descendentes da família e oferece aos visitantes a oportunidade de explorar espaços emblemáticos como a Sala das Batalhas, a biblioteca e os seus extensos e importantes jardins históricos. O palácio é particularmente conhecido pela sua valiosa coleção de azulejos dos séculos XVII e XVIII, que decoram tanto os interiores como os jardins formais, integrando-se num conjunto que inclui ainda horta e mata junto ao Parque Florestal de Monsanto.

Located in São Domingos de Benfica, Lisbon, the Fronteira Palace, also known as the Palace of the Marquises of Fronteira, is a remarkable example of Portuguese palatial architecture. Built in 1671 as a hunting pavilion and later summer residence for D. João de Mascarenhas, 1st Marquis of Fronteira, the palace survived the 1755 earthquake and stands out for its coral-colored façade and wrought iron gate, adorned with the Mascarenhas family coat of arms and flanked by allegorical statues. Classified as a National Monument since 1982, this baroque manor building is still inhabited by the family's descendants and offers visitors the opportunity to explore emblematic spaces such as the Hall of Battles, the library and its extensive and important historical gardens. The palace is particularly known for its valuable collection of 17th and 18th century tiles, which decorate both the interiors and the formal gardens, integrating into a set that also includes a vegetable garden and a forest next to the Monsanto Forest Park.

A Sala dos Passos Perdidos, situada no topo da Escadaria Nobre do Palácio de São Bento, é um espaço central da Assembleia da República, adjacente à Sala das Sessões. Projetada por Ventura Terra durante as obras de ampliação da antiga sede do Mosteiro de São Bento, a sala é notável pela sua arquitetura neoclássica com elementos barrocos, destacando-se pela abóbada de berço com claraboia de ferro e vidro colorido, inspirada em soluções arquitetónicas francesas e inglesas. O teto é adornado com pinturas alegóricas de João Vaz e Benvindo Ceia, enquanto as paredes revestidas a mármore apresentam seis painéis de Columbano Bordalo Pinheiro, que retratam figuras marcantes da história política portuguesa dos séculos XIII a XIX. Entre os elementos escultóricos, sobressaem quatro leões em gesso patinado, da autoria de José Neto, posicionados sobre as portas laterais, simbolizando autoridade e vigilância. Com grandes dimensões, a sala serve como vestíbulo nobre e área de passagem entre as principais salas do parlamento, funcionando como ponto de encontro informal onde deputados, membros do governo e jornalistas circulam, discutem e negociam antes das sessões plenárias. O nome "Passos Perdidos" remete à tradição parlamentar portuguesa, evocando a espera e a dinâmica das decisões políticas.

The Hall of the Lost Steps, located at the top of the Noble Staircase of the São Bento Palace, is a central space of the Assembly of the Republic, adjacent to the Session Room. Designed by Ventura Terra during the expansion works of the former headquarters of the São Bento Monastery, the room is notable for its neoclassical architecture with baroque elements, standing out for its barrel vault with iron and stained glass skylight, inspired by French and English architectural solutions. The ceiling is adorned with allegorical paintings by João Vaz and Benvindo Ceia, while the marble-clad walls feature six panels by Columbano Bordalo Pinheiro, which portray striking figures from Portuguese political history from the 13th to 19th centuries. Among the sculptural elements, four lions in patinated plaster stand out, by José Neto, positioned on the side doors, symbolizing authority and vigilance. With large dimensions, the room serves as a noble vestibule and passage area between the main rooms of the parliament, functioning as an informal meeting point where deputies, members of the government and journalists circulate, discuss and negotiate before the plenary sessions. The name "Passos Perdidos" refers to the Portuguese parliamentary tradition, evoking the wait and dynamics of political decisions.

A Sala do Senado da Assembleia da República, localizada na antiga ala do mosteiro beneditino de São Bento em Lisboa, foi reformulada em 1867 pelo arquiteto Jean-François Colson para acolher a Câmara dos Pares durante a Monarquia Constitucional. Este espaço destaca-se pela sua planta semicircular, tribunas laterais, galerias com colunas de mármore e um teto decorado em estuque pintado a grisaille. No centro, encontra-se um retrato de D. Luís I, rei de Portugal entre 1861 e 1889, pintado por José Rodrigues em 1866, que evoca a antiga tipologia de retrato régio com cenografia palaciana. Conhecido pelo seu interesse pela ciência e pelo desenvolvimento da Marinha, D. Luís I simboliza a época da sala, que atualmente é utilizada para reuniões parlamentares, sessões solenes, eventos culturais e para as sessões do Parlamento dos Jovens, consolidando-se como um dos principais espaços institucionais do Parlamento português.

The Senate Chamber of the Portuguese Parliament, located in the former wing of the Benedictine monastery of São Bento in Lisbon, was redesigned in 1867 by the architect Jean-François Colson to accommodate the House of Peers during the Constitutional Monarchy. This space stands out for its semicircular plan, side galleries, galleries with marble columns and a ceiling decorated in stucco painted in grisaille. In the center, there is a portrait of D. Luís I, king of Portugal between 1861 and 1889, painted by José Rodrigues in 1866, which evokes the old typology of royal portrait with palatial scenography. Known for his interest in science and the development of the Navy, D. Luís I symbolizes the era of the room, which is currently used for parliamentary meetings, solemn sessions, cultural events and for the sessions of the Youth Parliament, consolidating itself as one of the main institutional spaces of the Portuguese Parliament.

O portal principal da Igreja Matriz de Barcelos, construída no século XIV por iniciativa de D. Pedro, 3.º Conde de Barcelos, é um notável exemplar da transição do românico para o gótico na arquitetura portuguesa. Apresenta cinco arquivoltas ogivais decoradas, assentes em finos colunelos redondos e prismáticos, com bases adornadas por rosetas. Os capitéis exibem uma rica combinação de motivos vegetalistas e zoomórficos, incluindo aves a beber de um cálice e animais devorando figuras humanas, refletindo temas de purificação e punição. Este portal, caracterizado pelas suas robustas portas de madeira e pelo trabalho escultórico na pedra local, é um importante marco do património religioso e histórico do norte de Portugal.

The main portal of the Mother Church of Barcelos, built in the 14th century on the initiative of Pedro, 3rd Count of Barcelos, is a remarkable example of the transition from Romanesque to Gothic in Portuguese architecture. It has five decorated ogival archivolts resting on slender round prismatic columns, with bases adorned with rosettes. The capitals display a rich combination of plant and zoomorphic motifs, including birds drinking from a chalice and animals devouring human figures, reflecting themes of purification and punishment. This portal, characterized by its sturdy wooden doors and sculptural work in the local stone, is an important landmark in the religious and historical heritage of northern Portugal.

Guimarães Castle, located in the northern Portuguese city of Guimarães, is often regarded as the birthplace of Portugal. Originally built in the 10th century to defend against Moors and Norsemen, the castle was later expanded in the 12th century under Count Henry of Burgundy to protect the region and his son, Afonso Henriques — who would go on to become the first King of Portugal. With its iconic crenellated towers and sturdy granite walls, the castle stands as a powerful symbol of Portuguese independence and medieval military architecture. Today, it remains a proud monument nestled in lush green grounds, inviting visitors to walk through the roots of a nation.

Corredor nobre da Assembleia da República, antigo Palácio de São Bento, com teto decorado em estilo neoclássico e ornamentações em estuque. O percurso, marcado por um tapete carmesim, é ladeado por mobiliário em madeira de época, vitrines expositivas e bustos de figuras históricas. As paredes em tons claros contrastam com os elementos decorativos em madeira escura, enquanto candeeiros de estilo clássico pendem do teto ornamentado. Este corredor representa um importante espaço de passagem e história no edifício que acolhe o parlamento português desde 1834.

Estátua do rei D. Carlos I, localizada no edifício da Assembleia da República, em Lisboa. Esta obra, concebida por Teixeira Lopes em 1902, ocupava originalmente o nicho da Presidência na Sala das Sessões, inaugurada em 1903. Após a implantação da República em 1910, a estátua foi substituída por uma representação da República, refletindo a mudança de regime político em Portugal. Atualmente, a estátua de D. Carlos encontra-se exposta noutra área do Palácio de São Bento, preservando a memória histórica do período monárquico.

Placa comemorativa no interior do Forte da Graça, em Elvas, datada de 1959. O texto exalta a disciplina e a possibilidade de regeneração dos incorporados, reforçando a função do forte não apenas como estrutura militar, mas também como local de correção e reintegração social.

A Estação de São Bento, no Porto, destaca-se na noite com a sua iluminação dourada. Inaugurada em 1916, é conhecida pelos seus painéis de azulejos que retratam a história de Portugal. O edifício, de influência francesa, continua a ser um ponto central da cidade, ligando tradição e modernidade.

Elegância intemporal no Claustro do Mosteiro de São Gonçalo, em Amarante. O chafariz, em pedra granítica, é o coração deste espaço sereno, rodeado pela arquitetura renascentista do claustro, onde a história ecoa em cada detalhe.

On my first day in Lisbon, I walked to Belém to visit the Monument of Discoveries, an iconic tribute to Portugal’s Age of Exploration. Built in 1960 to celebrate the 500th anniversary of Prince Henry the Navigator’s death, the monument honors the explorers, navigators, and visionaries who expanded Portugal's horizons during the 15th and 16th centuries. Its striking design, shaped like a ship’s prow, is adorned with statues of historical figures, all looking forward toward the unknown.

Belém, Lisbon, Portugal

On my first day in Lisbon, I walked to Belém to visit the Monument of Discoveries, an iconic tribute to Portugal’s Age of Exploration. Built in 1960 to celebrate the 500th anniversary of Prince Henry the Navigator’s death, the monument honors the explorers, navigators, and visionaries who expanded Portugal's horizons during the 15th and 16th centuries. Its striking design, shaped like a ship’s prow, is adorned with statues of historical figures, all looking forward toward the unknown.

Na avenida Recontro de Valdevez, em Arcos de Valdevez, destaca-se ao fundo o monumento que homenageia o histórico Recontro de Valdevez, um momento decisivo na consolidação de Portugal como nação independente. Este local, envolvido pela serenidade do rio Vez e pela beleza da paisagem natural, combina história e identidade local, celebrando um marco crucial na formação do reino português.

Museu Nacional do Azulejo

A composição evoca as decorações azulejares da Sé Velha de Coimbra, um templo românico do século XII. O interior, revestido no século XVI com azulejos sevilhanos, apresentava uma rica variedade de padrões, demonstrando a perfeita integração do azulejo na arquitetura portuguesa. No entanto, a decoração original foi na maioria removida no século XIX, numa tentativa de restaurar a pureza do estilo primitivo. Os azulejos que restam encontram-se nas naves laterais, mas documentos como fotografias e desenhos permitem-nos vislumbrar a grandeza do projeto inicial, que, com o Palácio Nacional de Sintra, marcou o uso do azulejo em Portugal.

A portrait of José Afonso, also popularly known as Zeca Afonso, a Portuguese singer-songwriter. The artist is Daniel eime.

Alfonso is widely regarded as one of the most influential figures in the history of Portugal's folk and protest music scene. His music played a significant role in the resistance against the dictatorial Estado Novo regime, making him an icon in Portugal.

Interior do Panteão Nacional, em Lisboa, um monumento que abriga figuras ilustres da história portuguesa. Aqui, em destaque o cenotáfio de Luís de Camões.